Большой театр: в каком архитектурном стиле построено здание

Государственный академический Большой театр России на Театральной площади в Москве — один из наиболее известных памятников русской архитектуры XIX века. Его узнаваемый силуэт с монументальной колоннадой и квадригой Аполлона давно стал одним из символов столицы. Однако определить архитектурный стиль здания одним словом невозможно: современный облик театра складывался в несколько этапов и вобрал черты классицизма, русского ампира и эклектики.

Основу композиции Большого театра составляет классицистическая архитектура. Здание, открывшееся в 1825 году, было построено по проекту Андрея Михайлова, существенно переработанному Осипом Бове. Оно стало важной частью послепожарной реконструкции Москвы и Театральной площади. Строгая симметрия, монументальный портик, ритм колонн, треугольный фронтон и обращение к формам античного зодчества характерны для классицистической архитектуры начала XIX века. Одновременно в облике здания и окружающего ансамбля проявились черты московского ампира.

История Большого театра началась ещё в XVIII столетии. В 1776 году князь Пётр Урусов получил привилегию на содержание постоянного публичного театра в Москве, а его компаньоном стал антрепренёр Майкл Меддокс. В 1780 году на Петровской улице было построено каменное здание Петровского театра по проекту архитектора Христиана Розберга. Именно от места расположения оно получило своё название. В 1805 году здание уничтожил пожар.

После пожара и разрушений Москвы во время Отечественной войны 1812 года возникла необходимость в строительстве нового театра. В 1816 году победителем архитектурного конкурса стал Андрей Михайлов. Его проект позднее существенно переработал Осип Бове, которому поручили строительство. Бове занимался не только зданием театра, но и формированием Театральной площади как единого градостроительного ансамбля. Новый театр открылся в январе 1825 года и стал его композиционной доминантой.

Архитектура этого периода связана прежде всего с поздним классицизмом и московским ампиром. Монументальный портик и античные мотивы соответствовали эстетике эпохи, а строго организованный фасад подчёркивал парадный характер площади.

В 1853 году Большой театр вновь пережил разрушительный пожар. Огонь уничтожил значительную часть здания и интерьеров; сохранились наружные стены и колонны портика. Восстановление поручили архитектору Альберту Кавосу, главному архитектору Императорских театров. Работы завершили в 1856 году, когда театр вновь открылся к коронационным торжествам Александра II.

Именно после реконструкции Кавоса сформировался в основном тот облик Большого театра, который известен сегодня. Архитектор сохранил важнейшие композиционные основы здания Бове, но существенно изменил его конструкцию, пропорции и внутреннее устройство. Декоративное оформление стало значительно богаче, а в архитектуре появились черты эклектики, характерной для середины XIX века. Поэтому современный Большой театр правильнее рассматривать как сочетание классицистической основы Бове и более пышной архитектурной трактовки Кавоса.

Одной из главных деталей фасада является восьмиколонный портик, над которым возвышается квадрига Аполлона. В первоначальном здании Бове скульптурная композиция над портиком была иной и не сохранилась после пожара 1853 года. При восстановлении появилась новая бронзовая квадрига, традиционно связываемая с именем скульптора Петра Клодта. Аполлон представлен возничим колесницы, запряжённой четырьмя лошадьми. Античный образ органично соответствует общей классицистической программе здания и впоследствии стал одним из символов Москвы.

Не менее значительны интерьеры театра. После реконструкции Кавоса зрительный зал получил пышное декоративное оформление с позолоченной лепниной, орнаментальной резьбой, красной обивкой и многочисленными декоративными элементами. При этом называть интерьеры исключительно произведением русского барокко или ренессанса было бы неточно: в них сочетаются классицистическая традиция и характерная для XIX века эклектика.

Особое место занимает исторический зрительный зал. При его реконструкции Кавос стремился увеличить вместимость, улучшить видимость сцены и добиться благоприятной акустики. Были изменены форма зала, конструкция потолка и расположение оркестровой ямы, широко использовались деревянные элементы. После реконструкции зал имел шесть ярусов. Его акустические особенности связаны не с каким-либо одним материалом, а с совокупностью архитектурных и конструктивных решений, включая геометрию помещения и деревянную отделку.

Важной частью архитектурной концепции является Театральная площадь. Большой театр формирует её ансамбль вместе с Малым театром и другими историческими зданиями, оставаясь композиционной доминантой пространства. Этот градостроительный принцип был заложен ещё в проекте послепожарной Москвы Осипа Бове.

В XXI веке историческое здание прошло масштабную реконструкцию и реставрацию. Работы включали укрепление конструкций и фундаментов, восстановление фасадов и интерьеров, реставрацию декоративных элементов и модернизацию инженерных и сценических систем. При этом одной из главных задач было сохранение исторического облика театра и особенностей его зрительного зала.

В заключение можно выявить, Большой театр нельзя однозначно отнести только к одному архитектурному стилю. Его основа — русский классицизм и московский ампир начала XIX века, представленные архитектурой Михайлова и Бове, а современный исторический облик во многом сформирован реконструкцией Альберта Кавоса 1850-х годов, добавившей черты эклектики. Именно сочетание этих архитектурных слоёв определяет своеобразие Большого театра и делает его одним из важнейших памятников театральной архитектуры России.

Автор: Кристина Варламова